Disco da semana: Os lírios de Manuel Fúria murcharam

É a obsessão pela fuga para o mundo rural que marca o regresso de Manuel Fúria aos discos, depois do fim d’Os Golpes. Com o credo e outras convicções nele bem vincados, “Manuel Fúria Contempla os Lírios do Campo” aproxima-se de uma autobiografia em formato pop, mas peca por insistir exageradamente na mesma ideia. A infância de Manuel Fúria em Santo Tirso e a vida na capital permitiram-lhe uma confrontação de realidades e poupam-lhe algum trabalho de casa. Ao longo de todo o disco nota-se com facilidade um registo esforçadamente tradicional, carregado de expressões e episódios que lhe são característicos. Nisso Os Náufragos dão uma importante ajuda. À mini orquestra que acompanha Manuel Fúria não faltam o bandolim, acordeão, oboé ou violinos. Fica de lado o rock dos riffs afoitos, substituído por um arsenal de instrumentos mais volátil que, no disco, consegue suportar com muita competência tanto os momentos mais introspetivos como os folclóricos. Para além d’Os Náufragos, “Manuel Fúria Contempla os Lírios do Campo” conta com convidados como Hélio Morais (Paus, Linda Martini), Lucas (Os Velhos), Luís Montenegro (Salto) ou Tomás Wallenstein (Capitão Fausto). Uma novela com um elenco de luxo tem caminho andado para o sucesso. A “Declaração de Intenções”, com o verso “Quero ver Lisboa a arder” em loop, prenuncia um alinhamento grave e pesado, mas é mesmo na monotonia que mais acerta. “Estandarte” chega a prometer, com um discurso amoroso de rima cruzada que nos diz que na cidade “há muitos males” e “falta de verdades”.<

Videoclip de "Que Haja Festa Não Sei Onde":

A devoção religiosa de Manuel Fúria é conhecida e não haveria melhor pretexto para a destacar do que numa obra sobre as origens portuguesas. Mas “Procuro a Claridade” revela os primeiros inconvenientes: um cantor demasiado fechado em si mesmo e carência de subtilezas, suficiente para nos fazer perder a atenção.

O refrão acessível de “Vá Lá Senhora”, que sustentava praticamente toda a música, deixou Os Golpes perto do pedestal da música portuguesa. Neste álbum, Manuel Fúria investe na mesma fórmula, mas em quase todas as faixas. É certo que consegue deixar versos a marinar no ouvido, mas faltam aqui chavões devidamente fortes para viciar. E fazer sucumbir, regra geral, uma mensagem a dois ou três versos acaba por lhe tirar o fulgor que merecia.

As aceleradas “Que Haja Festa Não Sei Onde” e “Canção Para Casar Contigo” também não escapam à receita, mas são os melhores momentos deste trabalho. Cumprem plenamente a missão pop e são fiéis à realidade dos bailaricos populares e valores conservadores que se ainda se preservam fora das metrópoles. O falsete de Madalena Sassetti acompanhado pelo oboé na “Tempestade” também a tornam digna de registo, principalmente porque a modinha assenta muito bem na orientação do disco e consegue trazer-lhe frescura.

Pelo meio, uma versão acústica de “À Minha Alma” d’Os Velhos, que pouco acrescenta mas também não a prejudica, e um “Jogo do Sapo” que, apesar do nome e dos bons momentos instrumentais, não consegue deixar saudades. O final, com “Os Lírios do Campo”, é uma autêntica ode à natureza, um apelo direto (e hiperbolizado) ao não-pensar e à contemplação, tal e qual Alberto Caeiro. Mas soa sintético.

Manuel Fúria mostra-se, acima de tudo, um homem farto de muita coisa. E nisso, nisso estamos totalmente de acordo. Mas tem mais sucesso a fazer dançar do que a carpir, e nesta fuga da rotina moderna devia oferecer mais do que o marasmo.

@Pedro Pereira